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汉字在构成中，借用了“间架结构”这个建筑术语，间架结构是构成稳定的基础，汉字的首要基础也是稳定。
上下视角看的是哪个部位最宽，建筑物根据需要或者风格，可以有上方最宽，中间最宽和底部最宽。汉字也是如此，简单来说，汉字从上下视角可以定义如下三个名词，“上展下收”、“上收下展”和“中间伸展”。
前文（02）介绍了上展下收，本文介绍上收下展，最后还有一篇介绍中间伸展。
在《灵飞经》·四十三行墨迹中提炼出来的简体字，有四种特殊形态的，它们是地载者结构，开两肩、撇捺在下和心在底部。
地载者有画皆托于其上：出自《黄自元间架结构九十二法》的第二个法则，和天覆者（宀）遥相呼应。遥看远方，在天地相间的地平线上挺立一座高楼，地载者可以看成是那个地平线。凡是下面是个横笔的，都一定要长，称地载者结构。
长横最长。
长横最平：长横在上方可略斜势，并有弧形，在底下，只能写平。
长横左右对称，强调的是稳。
首先：地载者（横），作为最后一笔，所以需要略吸气，写出力量，力量不是发力，是写平；其次：注意三个要点
起笔：虚笔起笔，笔在空中“滑到”纸上并开始走笔，没有明显的顿笔，行进过程中，调整发力起始点。
途中：写平是根本，力量次之。
收笔：写到位置（基本左右对称），顿笔收笔。
开两肩，《李淳八十四法》第十八法，原文“开两肩：要上两角开两而下两角合，法忌直脚卸肩。”特指而、雨、南、丙这样的字例，开两肩类的字强调两肩务必要展开，下边两角则必须收拢，否则便无法衬托上两肩的展开。
前文已经说了，之所以用生动的两肩做比喻，就是强调包围结构的部首冂[jiōng]，肩部一定要开，下面略收。《灵飞经》中这里两个字的看点是冂的第二笔横折钩。
横笔：略抗肩行笔，可以有弧度（如南）；
起折：调整后向下行笔，精彩就在这里没有旮瘩，略有隆起，不失庄重和美观；
竖笔：硬笔练灵飞经，第一个困惑就是折后的竖笔，都略宽，这是因为古人用毛笔强调主笔，行笔到此，一定是主笔，所以要略粗以显出主笔的特性。
挑勾：挑勾是毛笔神采的精髓，外方内圆是关键。
在开两肩的几个字，冂尽量写得宽，写得扁，行笔中注意
横笔：尽量放松，可以加点保险，略有弧度；
折角：硬笔难度要小于毛笔太多，略作停顿，从拇指用力调整到下一步食指用力。
竖笔：切笔行笔，略向内切，食指用力。
挑勾：硬笔替代毛笔后，变得没有难度，中指用力，挑勾的要点是出锋越小越好。
撇捺在字的下方，一定要写出伸展的姿态，无论是撇捺对称还是不完全对称。
捺笔在底部和上部有个明显的区别是，切刀处更加明显，更加厚实。这是毛笔变化的风采之一，通过一个笔画的粗细变化，可以让一个字马上拥有了不同的神采，风貌，或硬朗，或挺实，或稳健。捺笔在底部的第二个特征，就是行笔的路线明显变长，一波三折的姿态更加明显和清晰。
硬笔书写和毛笔书写小楷方面，一个永远无法跨越的鸿沟，就是长捺，硬笔永远也无法写出毛笔长捺的那种风姿，目标只能降低到形似。
捺的滑笔：在向下滑笔过程中，拇指和食指共同用力，行笔。
起刀：到了起到处略作停顿。
出锋：一定要横向行笔，改用拇指用力。
补充撇笔：撇笔相对来说，符合人体力学，不难写，关键是分成两个阶段，起笔——虚笔，顿笔，顿笔几乎不停，出锋，出锋宁短勿长。
心在底部作为部首，仅仅注意一个要点，心的挑勾，必须在右面。
心本身就不好写，心的难点在卧钩，卧钩的难点在都是难点。欧阳询说，卧钩似长空之初月，初月的难点是两头尖。
起笔：起笔，参考横笔的起笔，虚笔入笔，笔尖接触纸时候，是没有压力的，刚刚好能出墨水，
行进：行进中，一方面要逐渐用力，另一方面要写出弧度，起笔是拇指和食指用力，到了底部是拇指用力。
尾部起钩：到了尾部，指压的力量达到峰值，停顿，中指发力挑勾。
心作为部首：和心作为单字比，要扁；重心必须右移。
楷书中，永远强调分别心，或者说强调主次，无论是笔画的原因，还是笔画结构的原因，只要下面比上面宽，就一定要写出宽窄的层次，这种书写，单字也许不明显，但是放到全篇，特别是未来到行楷过程中，一篇字是否入眼，首先看的就是单字姿态的差异性，古人不发展活字印刷术的一个重要原因，就是他们不愿意牺牲文字的审美性而强调文字的传播性。
上展下收有常见的四种特殊形式：地载者，开两肩，撇捺在下，心在底部。
从姿态讲，下方的笔画或者部首，总是要正的，这和汉字的“稳定性”有很大关系，下方一定要正，要稳。
有分别，有主次，是楷书永远的特色，下面要是伸展了，上面要借势收敛一点。